सत्यकथा: सरहद की एक माँ भारत-पाक सीमा पर माँ-बेटे की जुदाई: एक मर्मस्पर्शी मानवीय संकट अटारी बॉर्डर पर ठंडी हवाएँ चल रही थीं, पर फ़रहीन की आँखों से गर्म आँसुओं की धार थमने का नाम नहीं ले रही थी। उसके कांपते हाथों में 18 महीने का मासूम बेटा सिकुड़ा हुआ था, जैसे उसे भी पता हो कि कुछ अनहोनी होने वाली है। सिर पर दुपट्टा था, पर चेहरे पर मातृत्व की वेदना ने जैसे सारी दुनिया की नज़रों को थाम रखा था। "उतर जा बेटा... उतर जा," — सास सादिया की आवाज़ रिक्शे के भीतर से आई, लेकिन वह आवाज़ न तो कठोर थी, न ही साधारण। वह टूटे हुए रिश्तों की वह कराह थी जिसे सिर्फ़ एक माँ ही समझ सकती है। रिक्शा भारत की ओर था, पर फ़रहीन को पाकिस्तान जाना था—अपनी जन्मभूमि, पर अब बेगानी सी लगने लगी थी। फ़रहीन, प्रयागराज के इमरान से दो साल पहले ब्याही गई थी। प्यार हुआ, निकाह हुआ और फिर इस प्यार की निशानी—एक नन्हा बेटा हुआ। बेटे का नाम उन्होंने आरिफ़ रखा था, जिसका मतलब होता है—“जानने वाला, पहचानने वाला।” लेकिन आज वो नन्हा आरिफ़ समझ नहीं पा रहा था कि उसकी माँ उसे क्यों छोड़ रही है। "मैं माँ हूँ... कोई अपराधी नही...
मनोज कुमार : सिनेमा के परदे पर राष्ट्रभक्ति की संजीवनी भारतीय सिनेमा ने न केवल मनोरंजन का माध्यम बनकर जनमानस को आकर्षित किया है, बल्कि सामाजिक चेतना, सांस्कृतिक मूल्यों और राष्ट्रभक्ति की भावना को भी मजबूती प्रदान की है। इस दिशा में मनोज कुमार एक ऐसे अभिनेता, निर्देशक और निर्माता के रूप में उभरे, जिन्होंने फिल्मों के ज़रिए भारत की आत्मा को सजीव किया। देशभक्ति की भावना से ओतप्रोत उनकी फिल्मों ने उन्हें "भारत कुमार" की उपाधि दिलाई। 1965 में आई फिल्म ‘शहीद’ में भगत सिंह की भूमिका निभाकर मनोज कुमार ने जिस जीवंतता से क्रांतिकारी चेतना को परदे पर उतारा, वह आज भी दर्शकों के मन में ताजा है। इसके बाद ‘उपकार’ (1967) में उन्होंने ‘जय जवान, जय किसान’ के संदेश को सिनेमाई भाषा में ढालकर राष्ट्रीय नेतृत्व के नारे को जन-जन तक पहुँचाया। उनके निर्देशन में बनी ‘पूरब और पश्चिम’, ‘रोटी कपड़ा और मकान’ और ‘क्रांति’ जैसी फिल्में महज फिल्म नहीं थीं, बल्कि वे एक विचार थीं—भारत के सांस्कृतिक आत्मबोध की। मनोज कुमार का सिनेमा केवल भावनात्मक उभार तक सीमित नहीं था, बल्कि उन्होंने सामाजिक यथार्थ को भ...